暑期档接近尾声之际，票房黑马《孤注一掷》却陷入侵权争议。
一部反诈的电影却被指控侵权。
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8月17日，微博账号 宁波空谷幽水影业在微博上发布声明称，电影《孤注一掷》涉嫌侵犯该公司的版权。
宁波空谷幽水影业称：“该电影源自我司原创的系列电影《捕鱼行动》，《捕鱼行动》系列电影系我司与阿里影业公司合作开发的项目，坏猴子公司曾与我司的合作方阿里影业公司洽谈共同合作开发《捕鱼行动》的系列电影之《捕鱼之放手一搏》。”
该公司还在声明中表示，与阿里影业公司的合作协议中确认对电影《捕鱼行动》各自占有一半的版权及投资圈。另外，按照该公司与阿里影业公司的协议约定，双方对《捕鱼》系列电影各自持有50%的著作权。
“坏猴子公司在未得到我司授权的情况下，自行将我司的原创作品申请立项和拍摄，在排除我司版权和投资权的情况下，非法使用我司相关立项文件，使用《捕鱼之放手一搏》立项拍摄、网络宣传，为排除我司权利及掩人耳目将电影名称改为《孤注一掷》后投入公映，其行为涉嫌侵权。”宁波空谷幽水影业还表示，已就相关侵权行为向国家电影局举报。
坏猴子、阿里影业接连回应
《孤注一掷》被指侵权后，8月18日下午，电影片方 坏猴子影业发布《严正声明》回应称，《孤注一掷》剧本是由导演/编剧申奥、编剧张艺凡、许渌阳合力，取材众多真实事件原创完成的，剧本的完整知识产权归属坏猴子（上海）文化传播有限公司享有。
对于上述宁波空谷幽水影业的侵权指控，坏猴子影业回应称，《孤注一掷》投资方之一阿里影业与该公司的项目合作和争议，和本片无关，将由阿里影业负责处理解决。
猫眼专业版显示，《孤注一掷》电影背后出品方有坏猴子影业、阿里影业旗下的上海淘票票影视文化有限公司、中国电影股份有限公司等公司。此外，该片背后的联合出品和联合发行多达30多家。
作为一家专业电影公司，坏猴子影业成立于2012年，前身是导演宁浩电影工作室，曾成功出品过《疯狂的石头》《疯狂的赛车》《无人区》《我不是药神》等电影。
除了开发和制作电影项目，坏猴子影业还签约了一批青年导演，尤其是电影行业内知名的“坏猴子72变”计划，扶持了包括文牧野、路阳等近几年受到市场和观众认可的青年导演。《孤注一掷》电影导演申奥便是“坏猴子72变电影计划”的首批签约导演之一。
坏猴子影业发声后，阿里影业也发布《严正声明》表示，宁波空谷幽水影业有限公司在声明中所述严重不符合事实，且该公司与阿里影业在其他项目上的合作与电影《孤注一掷》无关，并喊话：“我们相信法律的公正，法庭见！”。
指控方被疑“蹭热度”
值得关注的是，有网友发现，宁波空谷幽水影业曾在微博上快转过“电影《捕鱼行动》改名为《孤注一掷》”的信息。不过，目前该快转已被宁波空谷幽水影业删除。
8月18日，宁波空谷幽水影业回应称，转发意图是告知捕鱼行动被改名为孤注一掷。转发时间8月17日，6月14日日期是原创作者发布日期，快转后显示的是原创作者发布日期。
资料显示，宁波空谷幽水影业有限公司成立于2018年7月，法定代表人为杨玉梅，注册资本300万人民币，由杨玉梅持股80%，经营范围包括电影摄制、电影发行等。
此外，杨玉梅持股的北京山谷幽兰文化传媒有限公司在2018年就已登记《海外追击之捕鱼行动》的作品著作权，显示创作完成日期为2018年5月1日。
在该公司的微博评论区，有不少网友质疑，《孤注一掷》票房大卖，所以来“蹭热度”以及试图“分杯羹”，不过，也有网友表示“支持维权”。
作为今年暑期档后半程跑出的一匹“黑马”，《孤注一掷》电影取材自上万起真实诈骗案例，境外网络诈骗全产业链内幕首次在大银幕上被揭秘，上映之前就已经吸引了大量观众的好奇心。
上映之后，《孤注一掷》热度持续高涨，上映10天票房就突破23亿，猫眼专业版预测，该片内地总票房有望达到37.84亿。
年内票房破400亿
据猫眼专业版数据，2023年8月18日11时01分，2023年度大盘票房（含预售）破400亿，总人次9.36亿超去年全年，总场次8207.5万场，票房榜前9影片均为国产电影。
票房排名显示，前五名中，有三部是今年暑期档上映的电影，其中《孤注一掷》目前排名第四，仅次于《满江红》《流浪地球2》和《消失的她》。
事实上，今年暑期档持续有热门电影出现，多部电影票房突破10亿大关，给电影市场恢复打了一剂“强心针”。尤其是在《消失的她》《孤注一掷》《八角笼中》《长安三万里》等多部热门影片的助力下，今年的暑期档票房不断高涨。
据猫眼专业版数据，截至19时29分，2023年暑期档电影票房已超177.79亿（含预售实时），刷新中国影史同期票房最高纪录，连续58天单日破亿，创影史新高。截至记者发稿，今年暑期档电影票房已经达到了180亿（含预售实时）。
谈及国产片今年的表现，中国青年剧作家导演向凯在接受记者采访时曾表示，近年来，国产影片质量逐步上升，内容更加贴合观众观影需求，“这两年好莱坞或者是国外引进电影的票房不断下降，主要是因为没有考虑到中国观众的成长，还在用惯用的思维去制作电影，这一块跟我们国内的电影无法接轨，也跟我们中国观众的需求无法接轨”。
本文源自：国际金融报
